本書は社会や時代の背景と音楽、特にいわゆる流行歌や映画音楽という時代と結び付きやすい音楽を、個人や集団の記憶という視点から論じている。
大きく分けると、「うたごえバス」「フォーク酒場」「コミュニティ・ラジオ」「「サントラ」というサークル」といった4つの場に集う人々とそこで供される音楽について、聞き取りなどを含む社会学的な調査を行っている。分量的には「フォーク酒場」の部分がやや多めで、全体をまとめた「終章」も含め、ほかは概ね同じぐらいである。
いわゆる団塊の世代を含む中高年に経済的・時間的な余裕が生じることによって、音楽と接する場と時間は増加しつつあるようだ。しかし、本書で描かれるのは、そういった人々の多くが求める音楽が、新しいものではなく、主に10代から20代にかけての青春時代に夢中になった音楽であることを明らかにしている。それらのなかには、場と強く結びついた歌を求める「うたごえバス」であったり、時代と強く結びついた「フォーク酒場」がある。しかし一方で、過去の「財産」（この場合はレコード）を生かしながら、コミュニティ・ラジオという場を得て、音楽を介しながら広く自分を表現することによって新しい世界を見出している人もいれば、過去の活動をベースに、ゆるやかな繋がりを保ちながら、過去と現在を行き来している「サントラ」ＯＢのような人たちもいる。
個人的にもっとも面白かったのは、「フォーク酒場」の部分。おそらく、ここに登場する人たちと年代的にも近く、嗜好も同じということもあって、読んでいるだけで楽しかった。
ただ、どちらかというとノスタルジックな気分に浸る要素が強い「うたごえバス」「フォーク酒場」（登場する人のなかには、かなり活動的な人もいるが）よりも、「コミュニティ・ラジオ」に、今後を期待したい部分が強い（本書の目的とは違った感想だが）。それと、「サントラ」に集った人々には羨ましさを感じる。
書名の「メモリースケープ」を著者は“記憶の地景”としているが、本書の場合はその背景に「サウンドスケープ」（音風景）があることが前提になっているような気がしてならない。そして、本書の試みは著者が「終章」で触れたように「特定の地域と絡めてポピュラー音楽が論じられてきた」ことを超える時空間的な広がりの獲得に成功しているのではないだろうか。
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