『DTM Magazine』の人気講座を、書籍としてまとめた一冊。
「ドレミファソラシド」から入っていくので、割と気軽に読み、聴き、内容についていく事が出来る（鍵盤があるとベ
スト）。この本について「藤巻メソッドというのが何を指すのか分かりにくい」という意見もあるようだが、内容は懇
切丁寧、藤巻メソッドなるものの内実が分からなくとも、本書をキッチリと勉強していけば、作曲の力はついてくる。
一方で、ある地点から話がグッと難しくなってきて、脱落してしてしまうという声も耳にする。
そういう人の為に、前知識として、同じ著者の『聴くだけ楽典入門』が役に立つかもしれない。少なくとも、『聴くだ
け楽典入門』は更に基本の部分から説明をしてくれるし、調号などに対する恐怖心が無くなるからだ。
この本で、地味に良いな、と思ったのが、様々なコードの解説やコードワークで用いられる「ボイシング」（コードの
押さえ方）である。
かなりカッコ良いボイシングで、コードの流れに身を委ねるだけでも心地良い、そんなハーモニー感覚が味わえ
るのではないだろうか。
この手の多くの「作曲法」書籍の大きな不満は、個人的にはボイシングだった。例示されるボイシングがカッコよ
く聞こえないものだと、付属ＣＤなどを聴いても、どうにも垢抜け無さ、泥臭さを感じてしまったわけだ。
しかし、本書に示されるコードに使われる、ボイシングはかなり良いもので、綺麗な響きを保っている。
もう、それだけで個人的には大満足だったりする。同じ曲であっても、そのボイシングの違いだけで見違えるほ
ど洗練されて聞こえる事もあるからだ。
確かに、ある地点から一定以上の内容に踏み込んでいく事は認める。
が、しかし、それでもなお、本書が素晴らしい本である事疑いの余地はない。『聴くだけ楽典入門』を購入した人
は、是非、本書にステップアップしていって欲しい。そして、更に『コード編曲法』などへレベルアップしていくと
いいと思われる。
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