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湖川 友謙
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アニメーション作画法 新装改訂版: デッサン・空間パースの基本と実技 大型本 – 2007/4/1

5つ星のうち4.6 12
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  1. 本の長さ
    278ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    創藝社
  4. 発売日
    2007/4/1
  5. ISBN-10
    4881441027
  6. ISBN-13
    978-4881441022
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  • 出版社 ‏ : ‎ 創藝社 (2007/4/1)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2007/4/1
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 大型本 ‏ : ‎ 278ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4881441027
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4881441022
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上位レビュー、対象国： 日本

亜吉
5つ星のうち5.0 とても役に立つ１冊
2013年6月6日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
この１冊でアニメに関する絵の描き方のAtoZが良く解る仕組みになっています。
アニメーターを目指す皆さんは必見の本です。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Amazonカスタマー
5つ星のうち5.0 湖川友謙氏はアニメ絵のレベルを底上げした人物
2019年8月16日に日本でレビュー済み
湖川友謙氏は2次元の嘘が多かったアニメ絵にパース等の概念を持ち込んで
レベルの底上げをした人物、イデオンやダンバインのキャラクターデザインでも有名。
本書はそんな湖川氏の作画技法が実践的に紹介されていて有用な内容となっている。
今でも十分通用するのでアニメーターを目指す者や現役の人も是非目を通して頂きたい。

最近湖川氏を著作権違反を理由にマスコミが3流扱いにして貶めようとする事件が起こった。
法的には湖川氏に分が悪いのは確かでも、旧知の間柄である筈の相手を知らない奴扱いしてまで
自らの正当性を主張するSFマンガの某巨匠の行動にはまたなのか？と幻滅したが、
巨匠の許可を取らない湖川氏、巨匠もマスコミに訴える前に湖川氏に一言言えば済んだかもしれない話で、
お互いのコミニュケーション不足を感じたし、マスコミの一方的な報道が腹立たしい。
11人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
コスモピアニスト
5つ星のうち4.0 止め絵ばかりで、動かし方はあまり理解できない。
2010年3月13日に日本でレビュー済み
湖川氏自身がもともと美術系のためか、アニメーション作画法と題しつつ、ほとんどが人物キャラクターの１枚絵のパース論とデッサン論に終止しており、実際のアニメートに関する示唆がとても少ない。暗黙的に、各自ＤＶＤをスロー再生して盗めと言っているように思える。その一方で、自然なアニメートをするためにはパースとデッサンが大事です、という首尾一貫した主張がある。たとえば、「回転させた時にフォルムとして違和感が生じないこと」「そのためにはシルエットだけで回転させてみるとよい」といった示唆や、「うなずきの演技をさせるときに顔の輪郭が不自然に変形しないようにデザインしないといけない」といった主張は近年の萌え系アニメで平気でグニャグニャした動きを描いているアニメータに読ませて猛省を促したくなるほど、アニメの基本中の基本を説いていると言える。
本書は「映画イデオン」の仕事が終わり、サブングルやダンバインを制作している時期（1984年ころ）に書かれており、絵のタッチはイデオン以前のタツノコ路線のものも混じっていてさすがに古さを感じさせる。しかし、眼球を球体として描くことによる顔の奥行き表現、まぶたの下の膨らみの立体感を出すことによる肉感の表現、パースの強調で「かっこいい」立ちポーズが演出できること・・・などなど２１世紀のアニメーションでも通用するテクニックが満載である。
40人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
incarose
5つ星のうち3.0 最初に
2013年9月8日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
帯とカバーが少し捩れていました。少し綺麗なのに交換しましたが、発行が古いので仕方無いのかと思います。
役に立った
 レポート
STUDIOGANG
5つ星のうち5.0 アニメの作画法というより…
2014年8月16日に日本でレビュー済み
アニメの作画指南書というより、これから絵を描きたい初心者の方へ向けた人体デッサン&パースの解説書という趣がある本かと思います。

アニメの作画を勉強したいなら、湖川氏が原画を全編ほぼご自身で描かれたという劇場版「TEH IDEON発動篇」が参考になるのでは?

なお、本自体は間違いなく名著。
お値段が少々張りますが、持っておいて損はない一冊です。
6人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
ペリドット
5つ星のうち3.0 著者ならではの視点が光るtips集
2017年9月12日に日本でレビュー済み
みなさん仰るように、アニメーションではなく、人物デッサンとパースの本。

人物については、フカンとアオリによって眉と目の距離がどう変化するかであるとか、脚部と臀部の境界はどこにあるとか、初心者がつまずきそうなポイントと修正法をアトランダムに例示していくような構成である。
つまり「この一冊で人体の描き方のイロハが分かる」という網羅的なスタンスではなく、「雑多なtips集」のような作りになっている。

そして後半パートは、パース技法の初歩的なガイダンスと、「空間パース」について。
この「空間パース」という概念、明確な定義づけがなされていないので困惑するが、基本ラインとしては、受け手にしっかり「空間の広がり」と「対象物がこちらへ向かってくるような迫力」を感じさせるには、どういった構図をとり、どういった点に留意する必要があるのか、というテクニックのことを指しているようで、ようするに「適宜、広角パースを活用せよ」ってことみたい。

具体的には、画面奥と画面手前の対象物とで、大きさの違いが対比させられるような構図・消失点をとりましょう。必然、画面奥の対象物は望遠効果を意識してハリボテのように平べったく書くいっぽう、画面手前にある対象物は側面の厚みや見え方の角度に心を配りましょう、って話。
ただその際、正確な消失点にこだわるより自分の感覚を優先したり、適宜表現を誇張したりと、「勘パース・嘘パース」的なニュアンスもあって、まぁそういった「空間の存在を実感させる諸々の技術＋勘の集積」が、著者の言われる「空間パース」なのだろうと個人的に解釈している。
（間違っていたらすいません。）

そんな次第、人物に関してもパースに関しても著者独自の視点が光るユニークなtips集となっているので、これは今もって一読の価値ありな一冊だと思う。まして、この手の指南書が少なかった当時は貴重だったろうなぁ、と。

ただ定価の割にボリュームが少ないのは不満と言えば不満。まして絶版プレミア価格を払って購入するのはお薦めしない。
たしかに本書に記されている知見は初・中級者がハッと気付かされる重要なものだが、それでも真面目に人体とパースを勉強していたら遅かれ早かれ身についていくような内容とも言えるので、何千円も払って是が非でも手に入れなきゃならないような本ではない。
どうしても気になる方は図書館などをまわってみてはどうだろうか。
5人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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