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![エスペラント(完全生産限定盤) [Analog]](https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/91LIPF-GdXL._AC_UL160_SR160,160_.jpg)
「コンピュータは、自分の脳を外化するわけだけど、ネットワークがない場合、結局クローズド・サーキットなんだよね。
そこには”他者”が出てこない。出てこないってことは、ポストモダン的。ちょうど８０年代的なんですよ。当然のことながら、神秘主義にいってしまう。（中略）
他者と触れ合わないといけない。”言葉”の通じない他者と。それで８９年頃、コンピュータを使うのをやめて、沖縄の人たちと一緒に『BEAUTY』をつくってみた。（中略）
運悪く、ワールド・ミュージックと同じ頃つくっちゃったんで、なんか類似品だと思われちゃったんだ（笑）
で、磁石のN極どうしみたいに、反発しあって、スタコラと逃げ出したわけ」 (坂本龍一／後藤繁雄 共著『skmt』1999年）
と、いう動機で作られたアルバムのようです。
９０年代を通過した視点で振り返ってみれば「オウム真理教化しないために」という感じだったのでしょうか・・・
もちろん上記の理由の他にもセールス的な目論みなども色々あったかと思いますが、結果として非常にポップで風通しのいいアルバムになっています。
誰にでも「毎年夏になるとこれ聴きたくなるんだよね〜」というアルバムがあると思いますが、自分にとってはこれがその筆頭にあがります。
様々なワールド・ミュージック（当時議論を呼んだ表現ですねw）的要素を
ポップ・ミュージックの大鍋にぶち込んでかき混ぜたような、ごった煮感満載の楽しくて美しいアルバムです。
ここで強調したいのは、輸入盤にはサミュエル・バーバー「弦楽のためのアダージョ」が収録されていないことです。
かわりにジル・ジョーンズ参加の「YOU DO ME」が入っていますが
（たしかシングルになっていたので、当時アメリカ市場進出を狙う上では重要曲だったのかもしれません）
なにしろ「アダージョ」が入っていないのは痛い・・・
それぐらいに、この「アダージョ」の演奏ならびにアレンジは素晴らしいのです。
演奏は教授のピアノ、JIANG JIAN HOAという奏者による二胡、アート・リンゼイのギターによるトリオです。
静謐な空気のなかで二胡とピアノが替わるがわるに「あの」この世の終りのような旋律を奏でて、
バックでアート・リンゼイがざらりと錆びついたノイズを本当にうっすらと、でもおそろしく効果的に重ねていきます。
夏の真っ昼間、携帯プレーヤーでこの演奏を聴きながら人気のない通りを歩いていると、
まるで自分が幽霊になってあてどもなく地上を徘徊しているような気分に襲われます。たまに誰かとすれ違ったとしても、
「この人には自分は見えていないんじゃないだろうか？」
と疑いたくなってくるような・・・
この「白昼の透明な絶望感」とでも名付けたくなるような感覚の延長線上に、『SMOOCHY』収録「美貌の青空」（超名曲！）があるような気がします。
ものすごく個人的な思い込みですけど。
それはともかく、日本盤でもディスク・ユニオンやブックオフあたりで５００円前後（もっと安いかもw）で中古が出回っていると思いますので、
もし購入されるのであれば日本盤をおすすめします。
自分は世代的に、初めてリアルタイムで聴いた教授のアルバムがこの作品でした。
ここから遡って、『B−２ UNIT』の過激さにぶっ飛ばされたり『音楽図鑑』の美しさに涙したりしたきっかけになったという意味でも、思い入れのあるアルバムです。
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