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ワン・プラス・ワン/悪魔を憐れむ歌 [DVD]

Name: Amazon | ワン・プラス・ワン/悪魔を憐れむ歌 [DVD] | 映画
Rating: 3.7 (21 reviews)

ミック・ジャガー (出演), キース・リチャーズ (出演), ジャン=リュック・ゴダール (監督) 形式: DVD

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フォーマット	色, ドルビー, 限定版
コントリビュータ	キース・リチャーズ, ジャン=リュック・ゴダール, ビル・ワイマン, アンヌ・ヴィアゼムスキー, ミック・ジャガー, ブライアン・ジョーンズ, チャーリー・ワッツ
言語	英語
稼働時間	3 時間 21 分

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商品の説明

ジャン=リュック・ゴダール×ザ・ローリング・ストーンズ!!ロック映画史上に残る傑作の、本編2バージョン&貴重な映像特典を収録した究極版DVDが、おもとめやすい価格で再登場!!
1968年、ジャン=リュック・ゴダールがロンドンにて撮りあげた異色作。全く別の企画のためにロンドンを訪れていたゴダールだったが、その企画が中止となり、ビートルズかストーンズの映画を撮ることを条件にイギリス滞在を承諾したゴダール。結果としてロック史上に残る名曲として名高い「悪魔を憐れむ歌」の誕生の瞬間を映像にとらえることとなった。その映像にはかつてストーンズのリーダーでもあった故ブライアン・ジョーンズの姿も映る。そのレコーディング風景とともにブラック・パワーを掲げるアジテイターたち、ヒトラーの「わが闘争」を声高に叫ぶモッズなどのフッテージが挿入され、政治活動に傾倒していった時期のゴダールの実験精神を垣間見ることができる。当初ゴダールの編集によってつくられた本作のタイトルは「ワン・プラス・ワン」。しかしプロデューサーは商業的価値を高めるために無断で再編集を施し、タイトルも「悪魔を憐れむ歌」に変更した。1968年11月30日、ロンドン映画祭にてプレミア上映された時にこの事態に気づいたゴダールは激怒。その場でプロデューサーに殴りかかったといういわくつきの作品。本DVDは、オリジナル・ネガからのデジタル・リマスタリングを実施。画質・音質ともにスペックアップし、当時の撮影風景を伝える貴重な映像特典を加えての完全版です。
映像特典:劇場予告編、VOICES(貴重な撮影風景とゴダールインタビューを収録したドキュメンタリー)

登録情報

アスペクト比 ‏ : ‎ 1.33:1
メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
言語 ‏ : ‎ 英語
梱包サイズ ‏ : ‎ 18.03 x 13.76 x 1.48 cm; 83.16 g
EAN ‏ : ‎ 4988003994600
監督 ‏ : ‎ ジャン=リュック・ゴダール
メディア形式 ‏ : ‎ 色, ドルビー, 限定版
時間 ‏ : ‎ 3 時間 21 分
発売日 ‏ : ‎ 2009/4/22
出演 ‏ : ‎ ミック・ジャガー, キース・リチャーズ, ブライアン・ジョーンズ, チャーリー・ワッツ, ビル・ワイマン
字幕: ‏ : ‎ 日本語
販売元 ‏ : ‎ キングレコード
ASIN ‏ : ‎ B001RNMEWQ
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

Amazon 売れ筋ランキング: - 180,337位DVD (DVDの売れ筋ランキングを見る)
- - 1,547位外国のドキュメンタリー映画

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T•A

ブライアンのギターか？

2023年10月28日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

１９７８年映画が封切された時、会社の同期とこの映画を見に行きました。その時の画像の記憶と再度DVDで見た画像が異なる所がいくつかありました。特に最後の方で｢悪魔を憐れむ歌｣の録音が終わり、その次の曲のリハーサルを行っていると思われるシーン(私はストレイキャットブルースだと思う)の時、ミックとキースが”この曲には合わない”　”OK別の曲に使う”といったやり取りをしていたような記憶がありますが、このDVDには会話がありません。また、このシーンではブライアンがおらず、この日はスタジオに来ていないのかなと思います。｢ベガースバンケット｣発売当時、学校の友人から｢悪魔を憐れむ歌｣のリードギターはブライアンジョーンズが弾いていると聞いていました。また、実際に聞いてみるとキースリチャーズと雰囲気が異なり、音色もだいぶ違うなと感じていました。
しかし、この映画ではリードギターの録音場面は映っていません。ネットで調べてみると、｢キースが弾いている｣という解釈が多いような気がしますが、｢ブライアンが弾いているのでは？｣という疑問が出てきているという事はこのギターソロの雰囲気が異なる事に起因するのではないのかと考えます。
映画の最後の方のリハーサルと思われる曲を｢ストレイキャットブルース｣ではないかと思ったのは｢悪魔を憐れむ歌｣と｢ストレイキャットブルース｣に全く同じ音色や雰囲気のギターソロが現れているからです。その為これらの曲はこの順番に録音されたのではと思いました。(映画を見た時にそう思いました)コダールがいくらストーンズを知らなかったといえども、曲の終わりまで撮影はしたと考えます。
そこで、推測になりますが「悪魔を憐れむ歌｣と｢ストレイキャットブルース｣の2曲が録音された後、ブライアンが元気(まとも)になったのでギターソロをこの２曲に追加したのではと考えます。映画でブライアンが弾いていたギターの音はレコード・CDでは全く入っておらずリードギターが代わりではないかとも思います。
私はこのDVDと同時に｢Crossfire Hurricane｣も購入しました。その中でミックが ”ブライアンの最後の彼らしいギターは｢ベガースバンケット｣のアルバムの中の曲で｢No expectations｣のスライドギターだった”と言っていました。同じ｢ベガースバンケット｣のアルバムに収録されている｢悪魔を憐れむ歌｣｢ストレイキャットブルース｣のギターソロであり私の印象では何かキースとは違う独特の感性があるのでブライアンジョーンズのソロであると勝手に確信しています。

バックコーラスにマリアンヌフェイスフルとアニタパレンバーグが参加していますが、途中でアニタがキースに抱き着いたりしている。キースの反対側の隣にはブライアンがいる。元カノのアニタとキースがイチャツイているのをブライアンはどう感じているのでしょうか。
また、チャーリーワッツとビルワイマンはコーラスの輪の中にいるけれどチャーリーワッツは不機嫌そうでビルワイマンは笑顔ですが2人とも歌っていない様に見えます。

｢我が闘争｣を読み上げるエロ本屋のシーンで1978年封切の映画ではエロ本の一部に修正(ボカシ)が入っていました。DVDでは修正されていません。時代の変遷を感じました。

2018年8月23日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

悪魔を憐れむ歌となる歌を、
セッションで一から作り上げるストーンズの姿と、

ゴダールが得意とする？アジテーション映像を交互に収録。

両者の音と映像は、必ずしも別々でなく、

ストーンズの映像にアジる声が入ったりする。

各章？のアタマにペンキで殴り書きしたようなタイトル？
が出るが、

アジテーションに関しては意味があるのかないのか、

さっぱり分からない。

ストーンズの映像も、

たっぷり観れるという点では良いかも知れんが、

曲が完成していく過程をつぶさに観られる…なら良いものの、

広いスタジオに、半端に仕切られたパーテーション、

途中ベースがキースにスイッチしてビルはバーカッションを担当と、

他のレヴュワー様のご意見では、キースにベースを取られて渋々、

というのもあったが、途中の交代劇も何もとらえられてないのだから、

ビル自らがキースにベースを託した可能性も否定出来ない。

ストーンズは、以前からパート楽器の取り替えもよくあったし。

ブライアンが音の出てない状態でギターを弾いてる状態は異常…

という意見も、それはたまたま音が拾えてなかっただけかもしれん。

何せ、ゴダール自身はストーンズのことは殆ど知らない状態で撮影したので、

バンド内の力関係など知る由もなかったろう。

でもこれだけは言える、この曲を取り仕切ったのは紛れもない、

ミックジャガーである。ミックの指示は、チャーリーの細かい叩き方にまで及ぶ。

残念ながら録音過程まで追っていなかったので、他のパーカッション奏者が参加した映像はなく、

いきなり、フッフー！のコーラス録音。そこにブライアンも参加してることは、

一抹の安心感を得られる。大勢の中の一員なれど、ブライアンに参加の余地はあったのだ。
　
このゴダールヴァージョンに対して、プロデューサーが勝手に別編集を加えて、

タイトルも新たにズバリ、悪魔を憐れむ歌、として出したという、

上映した映画祭で、ゴダールが怒りプロデューサーを殴って観客に退出を命じた、

というエピソードは本盤のライナーにもあり、

その両者を併録、しかも、ゴダールの映像特典入、とあれば

これを選ぶしかない。ジャケットも、やっぱりこれがなけりゃ、
　　
というモノクロのミックの姿。

しかし、余程ストーンズ寄りになってるかと思ったプロデューサー版も、

わずかな違いをライナーに一覧表で書かれてた程度で、

多少の違いはあれど、少なくともゴダールが怒ってプロデューサーを殴るほどの違いはない。
　
それこそ重箱をつつく程度。

しかも、今回そのプロデューサー版を併録したことは、

映像特典に出ることを許したゴダールは知ってるのか。

でないとまた殴られっぞ。

殴られたから、次の再発ではゴダール版のみになったのかしらん。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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hide-bon

６８年から遠く離れて、、、。

2009年4月26日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

ストーンズに密着したマーティン・スコセッシの新作がいよいよＤＶＤ化されるが、その前にジャン＝リュック・ゴダールによるストーンズとのコラボレーション・フィルムが再販。

完全版と銘打たれたのは、従来のゴダール版に製作者が商業ベースを考慮して再編集した版が加えられたのが理由だが、監督の意向ならいざ知らず、特にペアリングする意味も感じられないし、ゴダールが激怒するのは当然だが、正直両者には一見しただけでは殆ど違いはない。
むしろ、演出指導や"現実"への映画の係わり合いを語るゴダールの姿が見れるメイキングが貴重。

映画は、６８年ロンドン、新作アルバム製作中のストーンズのレコーディング風景と黒人過激派ブラックパンサーらによるアジテーションと寸劇をシンクロさせ、楽曲と革命の成り立ちを追った伝説の作品。当時、ゴダールもミック・ジャガーもブラックパンサーを熱烈に支持していた。

全編長回しの多用だが、名曲「悪魔を憐れむ歌」誕生までの軌跡が窺えるのが、ストーンズ・ファンには何より魅力だろうが、アンヌ・ヴィアゼムスキーが狂言回し的に何度となく登場し、壁や塀にスローガンを落書きしたり、マオ主義、ボリビア革命、「我が闘争」ら政治的テキストの引用に黒人解放運動の意味と経済的根拠らがインサートされる革命劇はどう映るのだろうか？

ライブでの躍動感とは打って変わってのミックの知的で静かな創作風景と後の自殺を予見する様な淋しげなブライアン・ジョーンズが印象的。

それにしても、４０年を経た今日でも色褪せないストーンズの神話的パートと、今日では虚しく忘却の彼方の如き革命劇のパート。

６８年から遠く離れて、とのフレーズを感じずにはいられないが、若い世代には、これもポップと映るのかも知れない。

14人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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蜻蛉猫

「ウザい友達のようだ」

2008年7月27日に日本でレビュー済み

ある人は、この作品を「ウザい友達のようだ」と言った。
ジャン=リュック・ゴダール、もしくはザ・ローリング・ストーンズに心酔している以外の人間にとっては、まさに的を得た評価である。
思わせぶりな朗読やインタビューが、だらだらと続く。
せっかくのストーンズのドキュメンタリーなのに、完全な演奏シーンがあるわけではなく、作品としてビシッとしたメッセージがあるわけでもない。
ひたすらグダグダと練習風景が垂れ流され続ける。

本作は、プロデューサー編集版の「悪魔を憐れむ歌」と、それに満足しなかった監督ゴダール版の「ワン・プラス・ワン」、どちらもが収録されているわけであるが、特にストーンズだけのファンにとっては、そのような内輪もめなど、ひたすらどうでもいいことであろう。

正ベーシストであるはずのビル・ワイマンを差し置いて、ギタリストであるはずのキース・リチャーズが全ての場面でベースのラインを作り、実際に演奏している。
そもそもロックとは、演奏技術を競うだけのものではなく、そのような実力主義とは正反対の価値観から発生したものであるはずである。
しかし、そのような価値観を踏まえた上で判断しても、あまりにも技量の足りない、ドラムスのチャーリー・ワッツ。
元々はバンドの中心人物であったはずのブライアン・ジョーンズは、全く蚊帳の外。
そんなことなら、ミック・ジャガーさえいれば、バンドとして事足りてしまうのではないかとさえ思えるのがストーンズであるが、そこが不思議なことに、どうやらこのメンバーでなければ、あの不可解な音は作り出せないというのが、実際のようである。

大きいアンプを持っていたからという理由だけで、バンドに参加させてもらっていたビル・ワイマンが、結局、結成何十年目かにして、バンド内での小学生並の泥仕合の末、脱退させられてしまった今現在、新たに入った黒人ベーシストの演奏が上手すぎるが故に、既にストーンズはストーンズではなくなってしまっている。
そんなダメダメなバンドが、それでも、今も昔も多くのファンに支持されているという現実。
「ミックとキースのボーカルの違いは、ステレオとモノラルくらいの差がある」と言った人がいる。
多分にバンドをコケにした表現ではあるが、これもまた的を得た評価である。

そもそもが、産業革命後、労働者の国として、搾取する者とされる者、その経済的実情において、厳然たる近代的格差社会を形成したイギリス。
その労働者の家に生まれた男が、他人の搾取から逃れることのできる数少ない職業、それがサッカー選手とロックンローラーであったはずである。
しかし、その典型であるビートルズの面々とは違い、ストーンズのメンバーは中流家庭の生まれであり、大学出のインテリでもある。
彼らの原体験には、反骨精神も何もないであろう。
食うに困って、ロックにしがみ付いたというわけでもないのだ。

ちなみにミックの訛りは、あからさまに上流社会のそれであるし、結局彼は、政府から爵位まで授与されている。
だがそれでも、その貪欲さ、小賢しさ、そして大胆不敵なステージでの佇まいまで含めて、決まりきった人物像には収まりきらない人格、得体の知れない悪魔的な彼の存在は、ロック以外の何ものでもない。
ロックとは、何とも奥の深いものである。

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