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この時代の音楽家の様式は、時間軸が混在している。例えばピアニストだと「シュナーベルはザハリヒカイト」である一方「バックハウスは(音色で捉えれば)意外とロマンティック」とか。指揮者であれば「トスカニー二の楽譜改編甚だしい」等々、「当時の批評家が如何に正直なことを書かなかったか」がわかる。私はホロヴィッツの初来日演奏会を聴き、吉田秀和先生の「ひびの入った骨董品」発言に「目の前で立ち会えた」経験をした人間だが、このCDを聴くと「ホロヴィッツは、「その30年以上前に既に骨董品だったのだ」とわかる。また、戦時中のドイツやイタリアに残った「良識ある音楽家」がファシスト賛歌の演奏を拒否したのに対し、ここでのホロヴィッツ(或いはトスカニーニ)が「星条旗よ永遠なれ」を威風堂々演奏しているのを聴くと、「いつの時代も変わらない人間の下劣さ」に吐き気さえもよおす。
しかし「骨董品ホロヴィッツ」は「そこらの店頭に並んでいる骨董品」ではない。「国宝的価値のある骨董品」だったことが明白に示されているCDである
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