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亡くなった武満徹さんも、小澤征爾さんとの対談をまとめた「音楽」でピーターゼルキンのショパンを褒めているし、吉田秀和さんも、「このレコードがいい」という本の中で、この演奏の素晴らしさについて語っている。
ショパンというのは、いわゆる「正解」を探すのが難しい。ポリーニが弾いたショパンのエチュードのように、音は硬質、テンポも一定、ミスタッチもなく性格、これがひとつの正解かもしれない。
あるいは、その正反対の演奏として、コルトーのように、楽譜に書いてある以上に緩急をつけ、ルバートを多用し、ミスタッチは多いかもしれないが、「これをおそらくショパンが理想としたであろう」と思わせる演奏が正解なのかもしれない。
だからこそ、ショパンの演奏は、その解釈が非常に難しく、そのかわり、弾くことに意味を持つ。
ピーター・ゼルキンさんは、そのあたりの、ショパンを弾く難しさや意味を本当によく理解している方なのだろう。
まず、このCDの中心となっているのは、マズルカとノクターンである。ショパンはこの2つのジャンルにどれだけ重きを置いていたか。
基本的に、ピーター・ゼルキンのショパンは、先ほどあげたポリーニとコルトーの演奏でいえば、確実にポリーニ派だ。それは、音が硬質、テンポに緩急をつけない。ということ。さらに、ピーター・ゼルキンの演奏がすごいのは、その上でよく歌っているということ。テンポが一定、さらにルバートはかなり避けているのに、実によく歌っている。
それは、ノクターンやマズルカを聴くと、よくわかる。 7-1のマズルカをとってみても、非常に有名だが、単純なマズルカを、こんなにみずみずしく弾かれた例があっただろうか。
一方、難点なのは、これは吉田秀和さんも指摘したことだが、バラード3番やアンダンテスピアナートと大ポロネーズを弾いた時に、「気の抜けたビール」のように感じられてしまう点。
ただ、ピーター・ゼルキンのショパンは、それ以上に、「これが正解だ」と、思わせるすごさがある。聞いていると、本当に、「自分で考えて弾いている」感じが伝わってくる。
30年以上前に弾かれた演奏だが、非常に新しさを感じる。ピーター・ゼルキンのショパンと、アンデルシェフスキのショパンが、コルトーともポリーニとも違う、新しいショパン像を作っていると思う。
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