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なるほど珍しいスヴェトラーノフとミュンヘン・フィル。マッチョで強烈な演奏といういつものスヴェトラーノフとは違い、『ローエングリン』などは繊細な美感もある。それはそうだが、全体としてはこの指揮者の特徴の弱い、荒さもマッチョもほどほどな、ほどほどに美しいところもあるという水準のディスクだ。
スヴェトラ応援団長の許光俊が絶賛するのは、彼自身の批評業界における立ち位置からして、しからしむるところだろうが、それはケーゲルやチェリビダッケのライナーなどにおける思い込みたっぷりの文飾と較べると温度は低い。そこに許のスヴェトラに対する「期待度」がさほどでもないことを示しているという風に言うのは意地が悪すぎるだろうか？
冒頭、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』からして、瞠目すべきところはない。ムラヴィンスキーの透徹した響きと較べれば、それはメタボと言うべきものだ。メタボは脂肪過多であり、マッチョとは決していえない。瞬発力はもともとないし、持久力にも乏しい。しかも統率力も弱い。
許が『ローエングリン』を殊更褒めそやすのは、持久力を珍しく備えているように見えるからではないのか。同曲でも、たとえばフルトヴェングラーのスタジオ録音を聴かれよ。美しさも、高揚感も、スケールもおよそお話にならないから。
『タンホイザー』も特段言うべきところのない演奏。たとえば、同曲におけるダヴァロス盤と較べてみればよい。ＣＤ２の『トリスタン』や『ジークフリード』『牧歌』『ワルキューレ』も、はっきり言えば緩くて荒い演奏が続く。クナッパーツブッシュはやっぱり物凄い指揮者だったのだ。
スヴェトラもあのごついヴィジアル・イメージで語られている指揮者なのではないのか？ ゲルギエフがそうであるように。ゲルギエフの場合は、許を含めて一部の批評家にヴィジュアルがその実力を見損なわせることになっているのだが・・・。
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