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ブラームス:交響曲第1番、ハイドンの主題による変奏曲 他

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曲目リスト

1 ハンガリー舞曲 第1番 ト短調 (MONO)
2 ハンガリー舞曲 第3番 ヘ長調 (MONO)
3 ハンガリー舞曲 第10番 ヘ長調 (MONO)
4 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 主題:聖アントニーのコラール (アンダンテ) (MONO)
5 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲I (ポコ・ピウ・アニマート) (MONO)
6 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲II (ピウ・ヴィヴァーチェ) (MONO)
7 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲III (コン・モート) (MONO)
8 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲IV (アンダンテ・コン・モート) (MONO)
9 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲V (ヴィヴァーチェ) (MONO)
10 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲VI (ヴィヴァーチェ) (MONO)
11 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲VII (グラツィオーソ) (MONO)
12 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a 変奏曲VIII (プレスト・ノン・トロッポ) (MONO)
13 ハイドンの主題による変奏曲 作品56a フィナーレ (アンダンテ) (MONO)
14 交響曲 第1番 ハ短調 作品68 第1楽章:ウン・ポコ・ソステヌート-アレグロ (MONO)
15 交響曲 第1番 ハ短調 作品68 第2楽章:アンダンテ・ソステヌート (MONO)
16 交響曲 第1番 ハ短調 作品68 第3楽章:ウン・ポコ・アレグレット・エ・グラツィオーソ (MONO)
17 交響曲 第1番 ハ短調 作品68 第4楽章:アダージョ-アレグロ・ノン・トロッポ、マ・コン・ブリオ (MONO)

商品の説明

メディア掲載レビューほか

大河の流れを思わせるかのような悠然とした、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーならではのブラームス「交響曲第1番」他。とくに第1楽章、第4楽章の劇的な盛り上がりは感動的。フルトヴェングラー特有のタクトの魔力が遺憾なく発揮されたウィーン・フィルによる演奏を収録。 (C)RS

登録情報

  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 梱包サイズ ‏ : ‎ 14.4 x 12.4 x 0.9 cm; 20 g
  • メーカー ‏ : ‎ ワーナーミュージック・ジャパン
  • EAN ‏ : ‎ 4943674226962
  • 時間 ‏ : ‎ 1 時間 14 分
  • レーベル ‏ : ‎ ワーナーミュージック・ジャパン
  • ASIN ‏ : ‎ B01A61C9TC
  • 原産国 ‏ : ‎ 日本
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    3.2 5つ星のうち3.2 4個の評価

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上位レビュー、対象国： 日本

rasa
5つ星のうち5.0 同時期のベルリン・フィル盤においついた！
2015年12月19日に日本でレビュー済み
ウィーン・フィルとの演奏はとにかく音がわるくてあまり聴く気になれなかったが、当盤の登場をもって、この演奏が同時期のベルリン・フィルとの演奏と双璧をなす圧倒的名演であることがあきらかになった。
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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 レポート
メタモル
5つ星のうち1.0 ユルフンの極み。
2024年1月3日に日本でレビュー済み
ユルい。冒頭のティンパニからして切羽詰まった緊迫感が感じられない。録音のせいもあるのだろうが、やはりフルトヴェングラーの責任だろう。カラヤン指揮ベルリン・フィルの1987年スタジオ録音（DG）と比べて欲しい。こちらはピンと張った緊張感が全体を支配している。このフルトヴェングラー盤では全体を強く貫く情感に乏しく、ユルく聴こえて刺し違えても音楽と心中してやると言ったような気概が感じられない。さらに、個々の楽章ごとに別々な感情が支配して聴こえる。音楽に一貫性が乏しい。
ウィーン・フィルのやけに甘美な音色も場違いだ。フルトヴェングラーは客演オケの長所を引き出すことに長けていたが、ここでは艶美な響きがマイナスに作用している。第2楽章など甘々で聴いていられない。
フルトヴェングラーはブラームスを得意とし、交響曲も4曲の録音が残っているが、「第1」だけはどの録音もダメだ。何故かはわからないが、「第1」こそフルトヴェングラーに似合いそうなのにどれもこれもユルフンだ。生前「内容空虚」「外郭だけの美」と叩かれ続けたカラヤンこそ、まさに「第1」らしい雄渾でスケールも大きく、内容もずしりとした演奏を繰り広げている。不思議なものだ。
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織工
5つ星のうち4.0 ブラームス「絶対音楽」の頂点を極める名演
2014年11月16日に日本でレビュー済み
【第１番】
1952年1月27日、ウィーン/ムジークフェラインザールでの録音。同番のベルリン・フィルとの演奏にくらべて録音が悪く、音の分離・解像が十分ではないのでフルトヴェングラー・ファン以外の向きには多分に欲求不満がたまるかも知れない。

　しかし、演奏は素晴らしい。また、この時代のフルトヴェングラーのブラームス解釈が、同時代および後世にひとつの「規範」として認識されていたのではないかとの思いを強くする。各楽章の位置づけが明確で、古典的な厳格な形式美を追求しつつ、ロマンティックな楽想をときに自由に展開する縦横さは絶妙である。特に第４楽章はテンポをあげて、前３楽章に対してすっきりと運行するが、意外にもカラヤンの同楽章の演奏はこれと近似していると感じた。

　ブラームス好きには、他盤との聞き比べでときに耳を傾けるとよい名演であると思う。
6人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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